| 
|
小蟲（後排中）與眾歌手合作，是大家的好朋友。
圖／滾石提供 |
訪問的咖啡廳，有淡淡的悠揚樂聲，是「新天堂樂園」的音樂。但大師一坐下來，先皺了眉。
敏銳耳朵 歌手定位靠它
為這個音響，他一直分心：「我正在說話，但耳朵在工作。這音響太爛，高頻少很多，中頻又太多。」他去KTV都變成「視察」，玩人家的設備、研究音響和麥克風、嫌喇叭太爛。
這樣的耳朵，聽出歌手的不同之處，開創一些藝人不同的未來。在他之前，杜德偉不是唱R&B的、李麗芬不是唱中國風的，黃品源也不是唱「小薇」的。
「創作是根據每人量身訂做，無私給予對方所需，要去想他的未來，他等於是你的孩子。」小蟲笑說：「我也奇怪為什麼可以尖銳地看到他的所需，現在感覺這是一種責任。生意上門，要賓至如歸，服務好，下次才會找你。我希望這歌是歌手的招牌、或是安可時大合唱，我想我做到了80%。」
| 
|
杜德偉經過小蟲改造，成為R&B天王。
本報資料照片 |
以杜德偉為例，唱著港星慣有的流行歌，他卻看出杜被侷限了，於是規畫出當時歌壇沒有的黑人靈魂音樂路線。小蟲為此好好研究R&B，突破中文欠缺英文流暢度的問題，「我告訴他，你首先要覺得自己是黑人。」
奪香港金像獎、台灣金曲獎的「葬心」，也是小蟲「用功」的成績。他請大陸朋友幫忙搜集30年代的音樂，了解人家的錄音方法、空間怎麼擺設、為什麼出現這樣的回音、管弦樂的地板是不是木頭、鼓裡好像裝了什麼東西、麥克風擺設的位置、唱者的心境、發音位置在哪裡。
用心做的每個作品，都是滿意才出手。小蟲細數，杜德偉因此轉變成R&B天王、任賢齊的「心太軟」無心插柳大紅，尤其是梅艷芳的「親密愛人」，「這首歌可留在人世間，讓大家記得她，我覺得這是一件功德。」
最難搞歌手… 4歲郝劭文
合作過那麼多歌手，小蟲笑說，最難搞的是郝劭文。
那時郝劭文才4歲，不識字、又難掌控。於是蟲大製作人將小胖子的雙手綁在椅子上，椅背還有一根木樁固定頭部，五花大綁，教一句、唱一句、餵一塊雞塊，郝劭文唱著、綁著、就睡著了。
「其實只要歌手認真，我是最慈祥的老師。不然，我會像一團迷霧遁走。」小蟲說，這種事只發生一次，對象是杜德偉。
那一次，他到香港幫杜德偉配唱，明顯發現杜在家沒練、到現場唱不好，「像大爺，吃東西、看電視、玩電動，不管我在等。我問他要不要錄了，他說還沒好。我就回台灣了。」很長一段時間封殺、不讓杜唱他的歌，直到再合作，小蟲寫的「不走」，就是給杜德偉的真心話。
他回憶那時自己其實是「那是愛之深責之切」，不希望杜迷失，「我希望我的歌手，人品也是好的。現在想，其實我也沒去了解當時歌手的心情。」但現在，彼此珍惜，杜德偉結婚時還請他出席。
認識小蟲的5首歌
| 
|
梅艷芳。
本報資料照片 |
「有你真好」 （天涯明月刀的片尾曲）—30年了，依然有很多人喜歡我的作品，謝謝歌迷。
「愛江山更愛美人」 —我看來很時尚，也做R&B，但當時我省悟到，R&B再寫也寫不過洋人，但我寫這個，把洋人嚇死了。中國風現在流行，但我20年前就做過了。
「心太軟」 —我是心很軟的人，確實是很多事自己背起來，很多時候預算不夠自己掏。
「葬心」 —很滿意的作品。我感覺與阮玲玉有跨越時空的感情，我深入了解她，想給她拍拍手，她的自殺是勇敢的，是果斷的決定。「我替妳把這口氣吐出來」，彷彿是隔空交談，每次唱，就好像在跟老朋友打招呼。
而且，我千真萬確知道她喜歡。像是拿香港金像獎時就發生靈異，我拿了最佳電影配樂獎要下台時，在沒有人的地方，感覺被人推了一把，耳邊傳來女聲說：「你還有一支。」果然，前台又宣布我拿到最佳電影主題曲獎。那是她的聲音。
「親蜜愛人」 —這是給阿梅的禮物。
創作「恩人」 他踩在「腳下」
小蟲寫歌時，一定要踩在枕頭上。
因為他小時候生病，媽媽會拿小棉被給他踩，這成為他的安全感，「腳底摩擦枕頭，奇怪的觸感往上傳，促使腦部發出激素，再傳到我手上變音符、或微博、臉書上的感性文字。」
台北、北京的家和錄音室都備了枕頭，飛美國錄音時也帶著，「空姐覺得我奇怪，帶這麼髒的枕頭。」
很多朋友、學生知道他的習慣，就送來枕頭。小蟲開玩笑訂出標準規格：一定要100%純棉、純白、正方型、類似厚軟墊。
沒有留言:
張貼留言